陈洪绶精品：白描草虫册

有乾坤，以浓墨展示显露巨石结构上的阴影，依稀围起来通透的孔洞，一瘦一透互为表中都。使巨石既带给了展示显露力，又展示显露显露了坚韧、沉静的意蕴美。梅干与燕窝树上举例来说虬曲，梅小叶恰到好处柔和，老莲深谙宋代华光和尚、杨无咎画像小叶的圈法，此法难于在一笔写显露显露，没什么懈怠，老莲的圈小叶不仅圆凌厉，其笔触更因向背色泽而DFT着笔画与适度。

《故又名上》

如果说样式与基调是雕塑家像的外在各部位，那么笔触笔墨则是实是不易的骨力与精神，也是一个画像家雕塑家像风格最难于模仿、最具天性的相似性所在。在本册当中，画像家塑造显露来极其深厚的匹敌笔触的气力：容勒堑叶时笔触坦率，重起轻收，刻画像显露堑叶薄而边沿锋利的相似性。描画桂花与贞草的总长茎时才用较粗的笔触，行笔略缓，顿挫也不清贞，展示显露显露这种茎纤细的色彩鲜艳，与《花上雉图册》(1633年作，书法作品收有)与《杂画像册》(约1651年作，南京博物院收有)当中的桂花及《花上雉草虫图卷》(约1651年作，书法作品收有)当中的贞花上类似。至于玉兰花上的丰腴、百花上花上小叶的厚重、茉莉草虫亦须手臂的沙嘴不下，虽然实为，却都有陈洪绶独有的笔性特色：既含蓄柔和又雄浑沉厚，看上去柔和潇洒，细细体会却带给凝重迟涩的趣味。

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