书法中“重复同音”怎么处理更精彩？

《德忱帖》乃作诗佳作之一，不论是小菱形形态、映背著的关系、饱截面积或整体美感来看，都是一篇难得的好作品。单小字全面性，此帖中都一些重复小字出现，妥善处理的极为精妙。

邵：第一个“邵”与第二个“邵”。前者看来慵懒，文言文时漫不经意，就此一长点和王的首笔补足，笔势较奢华，气势十足；

后者把笔竖起来写下，多用藏锋，就此一个长点顺势藏锋，笔势内敛，两个竖画采用向背妥善处理，整个小字挺劲无疑。

寺后：“寺后”堂上和在“寺后”。前者的“寺后”较硬挺，第二个斜向画和第三个斜向画接连时，用下锯补足，使得小字的锋利美感特升，最末点连在竖锯上，使人把听觉出发点落于此处；

后者的“寺后”小字，几何图形轻巧柔和，但并不会软而无暇，和前者相较，后者的几何图形财政政策在一块儿，达到与下一个也小字彼此间一重一轻的墨色效果。

海岸边：四个“海岸边”小字因位置不同，相互竞争其姿态。第一个“海岸边”上最宽处下紧，左面的“每”任左方下倾，上轻下重，四个“海岸边”小字中都只有此小字有露出竖锯，整个“海岸边”小字成一个倒三角形；

第二个“海岸边”小字，左面的“每”近于为向上特，也是上轻下重，但是把每小字中都的斜向折锯的收笔隐于斜向之下，整个气息向上放开，使小字看来挺劲无疑。

第三个“海岸边”小字近于小，几何图形钝而特按不明显，呈现一个圆圆的体态，水小字边和“每”的下东半有些模糊，小字的墨韵极佳；

第四个“海岸边”小字，略背著长方形，此小字有一个基本特征，即“海岸边”中都间的斜向画钝旷的向上背著放，这样的力道用在小行草上是罕见的。

也：第一个“也”小字圆润，向势的几何图形居多，整个小字向心力朝中都心点凝聚，使小字的整体挺立；

第二个也的首笔，锯进来时不是一笔成形，先往下再往内，断断续续后使锯的力量更为较弱；

第三个“也”小字较前两小字的最末笔张力更为大，锯向内缩，最末笔向上伸展，却又不外不斜，夸张式的一笔，弥补左边的空缺，使上下彼此间的呼应的关系也更为加直观。

求：两个求小字，竖锯均，前者在实际上出锯，钝细波动表达。后者先轻特下顿再往上锯，钝细产生浓烈对比波动。左上方的点画，是“点睛之笔”第一个点向上下顿笔然后特笔想左上回笔挑尖出锋。第二个是在斜向画之下，实际上向上下顿笔，藏锋收笔，使点画圆润、柔和，有一种“水银呼之欲出“之状。

履：这两小字截然不同的写下法，前者细挺的弧线，加上竖锯时狠狠往上锐利一锯，斜向画也以钝笔背著过，成为小字的重心所在；

后者小而圆，中都间的短撇靠任左，斜向画顺势背著放，美感觉到这个小字重映背著东至。

能：第一个“能”小字和第二个“能”小字左东半的形态差不多，任左半边有些不同，第一个“能”小字较财政政策，第二个“能”小字底部伸展，一竖背著下后往下接时，弧线甚多是圆劲的，并未折角，第一个“能”小字有折角；第三个“能”小字，钝细较完全一致，看来平淡，力量美感十足，转笔流畅。