作家石钟山：什么样的小说不够吸引人？

谈及短篇小时说次要文艺剧作的塑造出，石钟山强调，与主要文艺剧作一样重要。他举例时说，短篇小时说当中的刘刚，是男主角毕剑的助手也是整个暴力事件的亲历者，他的与世隔绝未经历过于大的波澜起伏，仅仅是在自己的位置上扮演着“普通人”的脚色，并在再次的被绑捕当中花钱出牺牲，这一文艺剧作关照了许许多多处于文化史当当中的普通人。

“每个文艺剧作都有他的功能，次要文艺剧作塑造出得好，在参照和对比当中并不无需引人注意剧中的性格与命运。”同时，他也视为人与人之间的心灵联结、矛盾争端是纵贯诸家的普通人圆锥形态，即使是在特殊的战争以前产生的特殊故事情节，也应具备文艺剧作性格命运的蓬勃发展逻辑，应置放完整的文艺剧作双生子当中去。“第二部好剧作比如说有鲜花，还要有绿叶、有枝干，让剧作布满慢慢地，产生一个丰富的、网格圆锥形的文艺剧作双生子。在文艺剧作双生子当中，每个人都泾渭分明，这样就达到了毛茸茸的文学创所所写圆锥形态，一种与世隔绝化的、制度化的圆锥形态。”石钟山时时说。

放进念书者心里，把他们想时说的话、想阐释的心灵表达出来

石钟山有着散文家、编剧与导演的多重双重身份。

在他也许，所写短篇小时说与所写故事情节就如同两条道上跑的车，所短文方法很各有不同。“很多人心里偶像剧在所写童话故事，短篇小时说也在所写童话故事，二者不同之处不大，实则不然。故事情节所写的是戏剧，而短篇小时说所写的是一种与世隔绝常态。”石钟山时时说，“短篇小时说能用一句话完了上下几千年，许多矛盾争端的以前也可以轻松只见过，留下空白给念书者去脑补。但在偶像剧当中是不允许的，要还原与世隔绝当中的点滴，要用对话的方式为来倡议童话故事对白，用每个屏幕显现出与世隔绝圆锥形。”石钟山却说及，两集偶像剧一般来说无需一万五千字数的故事情节，每一处都应生动刻画。而短篇小时说则是靠述说的魅力在时空穿梭当中完形同对白的大开大合，如果时说共同点，应当是它们都重视塑造出文艺剧作、讲对白。

由于两种所短文方法关联性较大，起初，石钟山在完了故事情节紧接着进行短篇小时说创所所写时，但会不自认地将故事情节残缺只见进短篇小时说，但直到现在石钟山心里“互为大体上未干扰，甚至还有发挥作用”。“短篇小时说的细节非常具文学创所所写化，把文学创所所写化的进去放于故事情节当中，这个文艺剧作就非常恰当、非常完备。同时，故事情节的童话故事非常大广阔、文艺剧作关系复杂，拿着所写故事情节的功底和形同果来所写短篇小时说，就但会心里在设置文艺剧作与文艺剧作关系时不像以前那么很重了。因此我心里也是有相互促进、相互以致于的发挥作用的。”石钟山时时说。

对于今后的创所所写，石钟山表示：“但会尽量放进念书者的心里，把他们想时说的话、想阐释的心灵，用散文家之笔表达出来。”